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　　面对历经千年的石窟，如何延续其生命力？科技成为关键答案。文物保管展示与文献资料中心的张国锋，日常工作便是对石窟进行三维数字化扫描。他介绍，通过这项技术建立的高精度数字档案，不仅实现文物信息的永久保存，更让不可移动的石窟“走出去”，突破时空限制，让更多人领略其文化魅力。

　　鸬鹚是中国二级保护动物，对于栖息环境要求严苛，偏好水质优良、食物丰富、干扰较少的湿地。这一发现反映出千鹤岛的湿地生态系统健康稳定，水质、空气、食物、栖息空间等关键指标，已达到适宜其生存繁衍的水平。

　　湖南铁路科技职业技术学院党委委员、副校长袁志刚表示，此次专项培训项目顺利结业，系统输出了中国动车组技术标准与教学体系，将有效赋能马来西亚轨道交通领域的本土师资教学能力建设，为深化中马轨道交通职教合作奠定更为坚实的基础。(完)

宫廷之外，至明中期文人画家势力越发强大。以沈周为首的吴门画派，真正开启了文人水墨写意花鸟之风，提升了花鸟画在文人画中的地位。吴派传人中，以陈淳、陆治、周之冕为著。陈淳又与后来的徐渭构成了大写意花鸟的两大支柱。展中的《黄甲图》无疑是一生落魄的徐渭借物言志的内心写照。明代末期的花鸟画更趋世俗化与平民化。以明末清初“四僧”中的八大山人和石涛为代表的在野画家，不仅拓宽与深化了题材的表现力，而且大大强化了书法性笔法在水墨画中的表现力度。而以陈洪绶为代表的夸张变形手法为清中期“扬州八怪”的风格开创了先河。

该遗址被称为早期南方村落的“化石”和重要样本，因为它重点揭露了上山文化中、晚期聚落的布局与演变。遗址中西部为相对独立的中心台地，外围围绕着十余座人工堆筑的土台，再外围则是环壕，呈现出“中心台地、外围土台、环壕”三重聚落结构。中心台地上发现上山文化中期房址、食物加工场、磨盘储藏坑、沟渠等遗迹。房址与食物加工场侧畔的沟渠，让“小桥流水人家”的场景跃入眼帘。

　　来自德国的百年企业费斯托则以“从气动元件到自动化生态”的全场景布局，展现着对智能制造转型的深度理解。其核心控制元件Festo VTUX阀岛，通过控制程序与通信协议的有机协同，成为工业4.0数字化升级的关键枢纽。

　　哈勒敦表示，发展对华关系是阿联酋外交政策的优先方向，也是重中之重。阿方愿同中方加强高层交往，深化投资、经贸、能源、教育等领域合作，进一步提升阿中特殊友好的全面战略伙伴关系水平。阿方恪守一个中国原则，将秉持独立自主原则，坚定不移推进对华合作。