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在宁波博物馆收藏的这件战国时期的铜钺上，龙纹和划舟相结合的形象就已经出现。两条龙形纹饰之下，四个形似头戴羽冠的人物，双手划桨，奋力向前。

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2025年的展演主题“我以童心舞未来”，寓意着孩子们用纯真无邪的眼睛看待世界，用充满活力的舞步描绘对美好未来的无限憧憬。本届展演将继续秉承艺术性、教育性、公益性的原则，预计将吸引更多高水平的少儿舞蹈作品和表演者参与，涵盖民族民间舞、古典舞、芭蕾舞、现代舞、街舞等多种形式，充分展现少儿舞蹈的多元魅力与创新活力。

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　　当代中国少年儿童是幸福的一代，也是肩负重任的一代，中华民族伟大复兴的中国梦将来要在他们手中实现。从“仰视世界”到“平视世界”，今日之中国更加自立、自强。少年儿童生活在环境更加稳定、物质日益富足、信息资讯空前丰富与便捷的时代，更有底气、有条件发展个性、展现自信。当然，他们有“少年意气”，也有“成长烦恼”。作为移动互联时代的“原住民”，他们直面良莠不齐的海量信息与突飞猛进的新媒介、新技术，世界观、人生观、价值观受到多重影响，身心健康成长面临许多新挑战。如何把握成长环境变化和少年儿童身心特点，为孩子们提供科学教育、正确引导和更好发展空间，确保社会主义现代化强国建设后继有人，是需要全党全社会共同深入思考、协力作答的重要课题。

宫廷之外，至明中期文人画家势力越发强大。以沈周为首的吴门画派，真正开启了文人水墨写意花鸟之风，提升了花鸟画在文人画中的地位。吴派传人中，以陈淳、陆治、周之冕为著。陈淳又与后来的徐渭构成了大写意花鸟的两大支柱。展中的《黄甲图》无疑是一生落魄的徐渭借物言志的内心写照。明代末期的花鸟画更趋世俗化与平民化。以明末清初“四僧”中的八大山人和石涛为代表的在野画家，不仅拓宽与深化了题材的表现力，而且大大强化了书法性笔法在水墨画中的表现力度。而以陈洪绶为代表的夸张变形手法为清中期“扬州八怪”的风格开创了先河。

汨罗的龙舟赛多以村为单位，进行组队。“五月五，龙船下水打烂鼓”这句湖南当地流传多年的俗语，记录着龙舟竞渡自古至今激烈的氛围。龙舟，是龙与舟的结合，一条传统龙舟要经过选材、伐木、放样、组船、捻缝、上漆、绘鳞等10余道工序才得以诞生，