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　　另外，近些年受经济下行、大规模减税降费、楼市土地市场低迷等影响，地方财政收入受到一定冲击，而刚性支出有增无减。在财政收支矛盾不断加大的背景下，地方政府也有更大的动力加强征管，查漏补缺，依法依规征收该征收的税费。当然，税务部门也要同时落实落细减税降费政策，坚守不收“过头税费”红线。

“他们就像被抛弃的人，正如他们所处的花房中被废弃的杂物。观众在牌局中见证这两个孤独的老人如何靠近、疏离、又不得不相扶前行。方寸牌桌，照见的恰是他们一生的命运轨迹。”导演唐烨认为，如果说1985年《洋麻将》在国内上演时，“养老院”对当时的中国观众来说还是个新鲜名词。在40年后的今天，当中国步入老龄社会，养老问题成为社会普遍关注的焦点，“此时的演出，也就更能引发观众的共鸣。因为每个人都会变老，老年生活是我们这一生任谁都要面对的。”

　　舞台下，传统戏曲艺术以更轻盈的姿态走进年轻群体。民盟上海戏曲艺术中心委员会副主委张学伟参与组织上海越剧院青年创作沙龙，每月举办一期“青年·戏谈”。“我们设置不同文化议题进行深入探讨，通过跨院团、跨剧种、跨艺术门类的观念碰撞，激发青年戏剧人的创作活力。”张学伟说。

“柳絮·小熊”说，大家都知道的是陈晓旭作为出色的广告人所获得的那些奖项，“而不为人知的是，她的家人在整理她的遗物过程中发现了一沓她各种捐款的票据，都是在她去世之后才被人发现，这些都让我们很感动。”（本文图片来源于“欧阳宝玉”公众号，致谢“饮水读诗客”）

　　1997年出生的黄铁奇是这场“珍珠开蚌”体验的发起者。作为“珠二代”，他和设计师妻子两年前回乡创业，将自家珍珠批发业务转型为“开蚌体验+定制设计”的新模式。

元代初期花鸟画沿袭宋代画院传统，名家如钱选、赵孟頫、王渊、边鲁、张舜咨、雪界翁等，但又各变其法，注重文人情致。钱选设色清润雅淡；赵孟頫在《幽篁戴胜图》中掺入书法笔意，兼工带写；而王渊则变设色为水墨，其《山桃锦雉图》达到了“无彩似有彩”“墨写桃花似艳妆”的效果；盛昌年的《柳燕图》，笔墨灵秀，情趣生动，引领写意花鸟之逸趣。

　　“过去需要专业团队才能完成的创意设计、内容生产、推广物料制作，现在借助AI工具就能快速实现。”叶顺表示，当科技赋能降低创作门槛，未来将催生出一批具有各地特色的“小而美”的文旅新业态，绘就“千镇千面”的文旅新图景。(完)